www.3522.com品读李延朝花鸟画研究,陈丹晖花鸟画

2019-09-23 00:46 来源:未知

花鸟画几千年,延续至今、在花鸟画中常见的竹子、梅花、荷花各式各样的鸟都具有物象特征,看一幅作品去品味像与不像、去欣赏用笔和用墨、构图和情趣或特殊的表现形式。

有名家评论陈丹晖的花鸟画得势灵动,构架独特。读其画,气清格高,雅逸简约。写意画要求的气势,是画家情感、意志的一种表现,一种内在的宣泄,是借助于花、鸟、鱼、虫的刻画表现画家的心灵。在“上法宋元”、“外师造化”并结合“中得心源”的基础上,陈丹晖致力于将放纵的心绪和细腻的画法熔冶于一炉的风格追求,个性鲜明,雅俗共赏。

紫藤,是一种落叶藤本,攀爬缠绕型大藤本植物,一般盛开在三四月份,盛开的时候大串大串的紫色花穗垂挂枝头,灿烂繁华,迎风摇曳,惊艳无比。

       中国画笔墨情境不论是花鸟山水、王雪涛说过无情无作画、作画莫无情,历代文人作画似与不似、实轻形而重神、多以自然之物品众多、多姿多态、多姿多彩、也表达不同的情境、名家八大山人、徐渭、王雪涛、李苦禅、齐白石不同时期不同特色代表一些花鸟画作品的多形多样、多种作品代表性。

读陈丹晖花鸟画,气清格高中可见其心性情怀。毋庸置疑,写意花鸟是花鸟画科中与人类情怀最为相通的一个门类。其难度之大,须穷尽画家一生的智慧;立意之高,可俯瞰万物苍生的美善生命状态;价值之远,足可启迪后世、护航人生百年愈行愈坚。绘画是一种显性的文化形式,更有其隐性的文化含义。作者的心性境界定下了画面所要展现的文化内涵,亦定下了画面格调与格局。我们现在应该有比古人更强大的内心,这不是没有道理。如今生存节奏瞬息万变,我们在时空中经历的比古人更多维,更立体。

因此,古往今来许多画家都喜欢把紫藤花作为花鸟画的创作题材。

    

读陈丹晖花鸟画,雅逸简约中可见其笔墨积淀。笔墨如语言,它能表达画家的学识和美学观,表达对象的形与质,写成种种形象与气韵,抒发种种情感与趣味,还表现出中国人独特的审美观,几千年的传统文化积淀。读画,最耐咀嚼的、最引人入胜的是笔墨。笔墨具有独立的生命力和表现力,笔墨有其自己的形、色、质,甚至有不同的品格。笔墨是艺术家生命的沉淀、心灵的痕迹。一个艺术家能否成为大家留名史上,关键看有没有创造自己的笔墨样式。“一笔之中,笔有三折,一点之墨,墨有数种之色,方为高手。”(黄宾虹语)笔墨是中国画语言的承载者,是画学精神的体现者。中国画的要害在于擅用笔墨。笔墨入胜境,必定超越自然。真懂画的人都在品味笔墨。齐白石知天命那样,就看清他晚年要追求的境界。“青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才。我欲九泉为走狗,三家门下转轮来”,道出齐白石的美学判断和笔墨认识,具有高度的自觉。

而这紫藤也有着很好的寓意,紫色本就是祥瑞的颜色,故有“紫气东来”之说,代表着吉祥之气从东方而来。

       李延朝他爱画花鸟用时常观其花花草草形态不同、鸟中的形态变化过程、用最简洁的绘画形式表现,李延朝他有了自己的题材和喜欢还不断加强花鸟画全面修养、掌握技法精要,手头功夫也每日有所长进、中国画不是单纯的涂鸦,要有一定的基本功不断地耕耘这片艺术天地,借助客观来表达他的内心世界。

读陈丹晖花鸟画,雅俗共赏中见古意亦见诗意。有学者称道陈丹晖的花鸟画作品“粗而不犷,小中见大。古色古香中有生机,沉郁斑驳中显清雅。陈丹晖的画有诗意,读其画如读诗,诗之妙在于妙境可意会不可言传之,画之妙亦在可意会不可言传之。陈丹晖作画,将为人之真情,处事之豪情,花鸟洗心之文人性情,清韵无声之幽情泻于笔,倾于墨,赫然成图。”中国画是一种心境和物境合一的艺术,这要求艺术家能够保持一颗自由的心灵,方能够揭示出从自然深处涌动着的那股勃然生机,进而达到天人合一的无我之境。画家用笔表达感情,感应时代变革,感悟人生,画雅为俗,画俗为雅,雅俗共赏。如果一个画家的创作既有创作题材的丰富性,又有手段的多样性,那是非常可贵的。中国画是一种寄托了性灵的艺术表现形式,无论在题材和内容的选择上,还是意境的营造和氛围的追求上,都要注重展现文化性和人文精神。陈丹晖在绘画实践中,注意把传统人文精神注入到画面里,借花鸟抒发个人性灵,弘扬中华文化之美。

1.齐白石(1864-1957)

   

写意花鸟的图式趣味无不体现出人的学养、心性与技艺的通透,不仅要求传统功力深厚、文化含量厚重,同时要求不落前人窠臼,具有艺术个性,正如绘画大师潘天寿所言:“艺术品为作者全人格之反映。无特殊之天才、高尚之品格、深湛之学问、广远之见闻、刻苦之经验,决难得有不凡之贡献。故而人满街走,而特殊作者,自数十年中,每仅几人而已。”艺术是一种特殊的语言。画家都想展示自己的个性,而艺术的个性却不容易充分显示。因为,艺术个性需要恰当的语言叙述,而语言的形态又会直接影响到表达的效果。愿陈丹晖在艺术的道路上作最坚韧的跋涉!

近现代中国绘画大师,世界文化名人。一生作画不辍,留下大量诗、书、画、印作品。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物,笔墨雄浑滋润,色彩浓艳明快,造型简练生动,意境淳厚朴实。

        李延朝用最简洁的绘画作品形式、就绘画而言在绘画作品中它曾刻了一枚章:“忘我”这是他在绘画时曾写出的两个字、自刻成章,“忘我”曾用在画中,在此看出李延朝有着忘我的意境和对创作的境界。

(王华超,笔名文达、文竹君、文泊月、白发行者。作家、书法家、书画评论家、新闻名专栏撰稿人、央视“子午书简”访谈学者、“五个一工程奖”获得者。曾任徐州市委宣传部副部长,现为徐州市全民阅读促进会会长。曾在人民日报、光明日报、文汇报、新民晚报、时代潮等刊物发表诗、散文、言论、隨笔2500余篇,出书40余部,其代表作为红旗出版社向全国重点推荐的《仰望星空》《迎着太阳生活》等5部。

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        李延朝他的艺术表现形式和手法虽有不同、是他对艺术作品的爱和趣和自我修为的境界,是通过他的笔墨运用体现出来的艺术创作的绘画作品,他作品的点画、内蕴丰富、他对花鸟画的研究、有着丰富的生活阅历、特别的是他每年都要去几次北京画院齐白石艺术展、和一些花鸟画展、和一些名家展览、花鸟创作悄然的走进了他的生活、在这十多年里的创作历程里李延朝注重花鸟画,以花鸟画为出发点、坚持不懈的努力创作自己喜爱的作品,梅兰竹菊丰富着自己的绘画人生。

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2.吴昌硕(1844—1927)

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中国近现代“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。最擅长写意花卉,他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风。

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3.娄师白(1918-2010)

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齐白石的入室弟子。他全面继承了齐白石艺术技法特色,并有所创新,画作简练中有种生机勃勃的感觉,尤以画小鸭子著称。

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4.陆抑非(1908-1997)

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杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。擅花鸟画,尤以牡丹为长。

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5.于希宁(1913—2007)

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当代著名的国画大师和美术教育家。精通花鸟画,犹善画梅,又以题梅诗见长。在绘画中强调国魂、画魂与人魂的统一,拓宽了传统花鸟画的人文境界。

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6.苏葆桢(1916—1990)

当代中国著名花鸟画画家,师从徐悲鸿、张书旂、傅抱石等大家。苏葆桢先生写意花鸟画,继承了任伯年、张书旂为代表的近现代花鸟画之菁华。其作品在神韵中求富丽,在艳丽中蕴藏雅静。

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7.乔木(1920--2002)

www.3522.com,海派名家江寒汀的大弟子。专擅花鸟,用笔凝重,趣色嫣丽,尤以画百鸟见长,所写禽鸟,生动多姿,千变万化,惟妙惟肖,有“乔百鸟”之美誉。

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8.叶访樵(1897---1976年)

擅长花鸟,尤以画牡丹、鱼蟹之类著称。用笔极富水墨韵味,笔默成趣。在继承传统的基础上,熔古今于一炉,别开生面,自成一家。

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9.柳子谷(1901—1986)

著名国画家,与徐悲鸿、张书旗三人被称为画坛的“金陵三杰”。兼擅山水、人物、花卉,尤精兰竹,有画竹圣手之誉。

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10.刘昌潮 (1907-1997)

刘昌潮深得吴昌硕绘画神髓,吸收石田、石涛、板桥之长。擅长山水、花卉,晚年更以墨竹名世。作品意境高超,笔墨遒劲挺拔,洒脱雄放,于老辣中寓苍润率真之致,造诣湛深,自成—家。

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11.吴茀之(1900—1977)

中国花鸟画大师,现代浙派中国画首领人物。擅长写意花鸟,间作山水、人物。其绘画特别讲气势,重境界,求变化,形成自己灵动飘逸、丰润郁勃、婀娜多姿、极富情趣的独特风格。

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12.爱新觉罗·溥佐(1918-2001)

现代中国国画家。溥佐对中国画气韵的领悟与把握,形成了其飘逸脱俗、清秀素雅的独特画风。

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13.张大壮(1903—1980)

中国花鸟画大家,与江寒汀、唐云、陆抑非合称为称花卉画的四大名旦。擅花鸟,所作妍丽清润,秀美动人。喜绘蔬果、虾蟹之类,生动活脱,别具韵致。

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14.田雨霖

当代著名国画家。少年时被花鸟画大师王雪涛先生所赏识而入师门,被称为“天才画童”。随后又得齐白石、李苦禅、陈半丁等名师指点。

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15.马万里(1904~1979)

杰出的书画篆刻艺术家、美术教育家。他在诗词、绘画、书法、篆刻方面皆具有十分突出的艺术造诣,其中以花鸟画作品闻名于世。

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16.陈树人 (1884-1948)

岭南画派的创始人之一 。与高剑父、高奇峰同为岭南画派三杰。其画风清新、恬淡、空灵,独树一帜。

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17.邱德镜

其作品题材欢快,色彩响亮,浑厚中求清新,和谐中求变化,使画面生意盎然,充满生机。

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感谢大家耐心欣赏。收集不易,喜欢的就收藏吧。

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